这是一部关于一位早逝的电影天才的散文式纪录(lù )片，《格列佛最后的旅行》用日记 影像的形式(shì )再(zài )现了1964-1972年捷克导演帕维尔·祖拉塞克的私人生活，他(👁)的情感困扰和(🛹)动荡的时代背景，帕维尔生前只留下了(le )两部(🚑)电影和33篇日记，1964年29岁的他刚刚(🛑)独立拍完一部(bù )短片并写了几本出色的电影剧本，一个有天赋的年轻编剧即将(jiāng )要成为(🍄)导(⛏)演，然而与妻子(zǐ )的矛盾也(yě )逐渐显现在艺术家过于自我的生活(🌮)里，那时(🈁)新浪潮刚刚萌芽不久，卡罗维发利影展吸引了众多世界的目光，一批刚毕业的青年导演也初露锋芒，包括帕维尔在内的(📸)许多(🔷)人都看到了实现个人梦想的机遇。。。68年前后的改革让布拉格迎来了(le )春天，青年人的生活色彩开始丰富，新潮和时尚充满(😉)在这座东欧小城里(🈺)，可(🧥)帕维尔的生活却逐渐脱离轨道，妻子离她而去，带(💨)走了可爱的女儿(ér )，而他正困扰于新剧本的创作，他开始怀疑自己的一些想(xiǎng )法，甚至觉得自己也许并不适合做这一行。。。　　当苏(sū )联坦克悍然侵(qīn )(🦄)入布拉格时，帕维(🚔)尔选择(👎)了沉默，并没有(🤳)像其他人那样(yàng )走上(shàng )街头抗议，而是以电影为控诉极(💍)权暴力的途径，尽(jìn )管在《为年轻刽(🌟)子手的(de )辩(😎)护》中这样的主(🔘)题显得并不是很直白露骨(gǔ )，但事实(shí )上隐藏的含意是不言而喻的(💙)，而这也决定了帕维尔和他的电影的命运，影片只在一座小(🚰)剧院(🈹)里(lǐ )放映了两周就被禁，帕维尔连同埃德尔瓦·(👌)朔尔姆(🏰)、杨·南曼奇、(😇)乔拉(lā )·赫兹等人一起上了捷克秘密警察的(de )黑名单，他(🛰)的工(gōng )作室(shì )被迫关闭，胶片拷贝被没收，那段时期他彻底放下了电(diàn )影，重新组建了新的(de )家庭，并(bìng )有了儿子(zǐ )，可谁又知道一个受到禁锢而(ér )无法展示自己才华的艺(🈴)术(🥑)家(jiā )心中真正的苦闷呢，十七年后当丝绒革命即将爆发之前，54岁的帕维尔却没能等到重获自由的(de )那一天。　　影(yǐng )片由帕维尔(ěr )的儿子马(mǎ )瑞克扮演父亲，片中贯穿头尾的画外(wài )音朗读日记也(yě )是由他亲自叙(📥)述的，导演马丁·苏黎克用家庭电影(🐼)的实验性拍摄手法将一(yī )个艺术家短暂而悲剧的一(🔼)生展现在观众眼前，时代是如何(🐕)影响个人的命运，黑白与彩色交织的(❤)画面暗示着帕(pà )维尔分离的情感世界，一种是与(🧦)女儿在一起时的温馨，另一种是陷入孤独和(❎)迷惘时的无助，在他的眼中我看到了忧伤，即(🖖)使与家人相处时他的安静的目光背后依然有着深深的痛苦(☔)感，对前妻的愧疚，对女(🍮)儿的思念依然折磨着他的心灵。摄影机(jī )始终跟随着主人公，一点一滴地记录下生(shēng )活的(🏞)全部，略带苛(🛹)砾感的影像构建起(qǐ )一个很私人的空间(jiān )，但生活(🦕)毕(bì )竟是可以被再现的，而特殊的时代却是很难去(qù )复(fù )制的，所(suǒ )以影片里还插入了不少真实的纪录影像，将真实的场景与演员的再现两者结合为一体，剪接处(🈂)丝毫没有唐(táng )突感。　　在我看来尽管帕维尔·祖拉塞(sāi )(🚿)克(🆖)的遭遇能代表捷(👍)克新浪潮一代从最(zuì )初的充满理想到被无情扼杀再到逐渐(jiàn )归于沉寂的悲剧结局，但他(tā )更(😯)多还是作为一个普通人而存在，他的生活里也有(yǒu )着(🤗)普(😁)通人的爱恨得失，有着那(nà )个年代东欧(🎟)人生活中共(gòng )同的压抑和痛苦，人们应该记住他和他的电影，记住那段悲伤的往事，但历史并不能倒转，传奇也不可能再去重复(🕖)。　　《格(🈲)列(🏏)佛最后的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟，黑白 彩色(🛂)，捷克共和(hé )国。03年捷克评论家协(xié )会最佳纪(🤡)录片奖；03年德国威斯巴登东欧电影节最佳影片(😾)金百合花奖。