阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉(lā )斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及(jí )性乱的题材，阿尔莫多瓦(🏇)展开了以后贯穿他作(🔸)品的“性”主(🎡)题：性迷乱、性倒错、同性恋(🐖)、乱(luàn )伦等等(děng )。对这些不容于道德(dé )主义的主题(🤯)，阿(🐖)尔莫多瓦(wǎ )采取了一种宽容甚至是理解的(de )暧(🖲)昧态度(💱)，赋(fù )予这(🌊)些不堪(kān )入目的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种(🍄)暧昧适时的传(🔔)达出(chū )从政治和历(👺)史重(🏯)压下(🎋)释放不久的西班牙(⚾)民众的迷惑与混乱(luàn )。　　对(🥊)于班德(dé )拉斯来(🐾)讲，如果(➡)说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞(⏲)成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担(🍹)任了主角。从1982年的《情感迷(mí )宫》，1983年的《高跟(gēn )鞋》，1988年的(de )《濒临崩溃的女(nǚ )人(rén )》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影(yǐng )片(😂)中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质(zhì )朴的、浑厚的、带着催眠般的性感(🌟)。他的眼神，萃聚(jù )了西班牙最浓郁的风情，解释着(zhe )一种优秀的西班牙(yá )气质，令人次联(lián )想到基因的(🚹)神奇。 安东(🤯)尼为我们提供了“拉丁情人”的模(🎅)板。一(yī )般拉丁情(qíng )人是(🍑)油滑放浪的模样(yàng )，安东(dōng )尼欧却深情而真挚；他的(de )浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特(😀)这类的美式金童就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而(ér )安东尼(ní )欧却能令人生阅(🛀)历丰富的中老年人都为之动容，应(⭕)该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所(🧤)造成的吧