1968年，电影导演让·吕克-戈达(dá )尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资(💤)料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应(🔸)该以戈达(dá )尔前(qián )与戈达尔后两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达(🖍)尔(ěr )结束了一(🤯)个时代也开创了(le )一个时(shí )代。 著名作家路易·阿(🔢)拉贡早在1965年就已(yǐ )经说过：今天的艺术就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨特也(🔔)宣(🚻)称：(🕙)在戈达尔的影片里，学问太(tài )多了。　　其实，除(chú )了处女(💝)作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳(jiā )导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年(🌱)威尼斯(sī )电影(🔫)节评委(🚡)会特别奖外，戈达尔导演的其(qí )他几十(🍺)部影(🐂)片，并(⏺)没有给他带来很好的声(shēng )誉，大多数观众看戈达尔的电影，不(bú )是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个(⏭)倒垃圾的人直接(😙)对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这(zhè )部影片(piàn )的开头部分，一个(gè )仅仅穿着(zhe )乳罩和(📛)短裤的女人，坐在半(💘)明半(bàn )暗的(de )一张(zhāng )桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一(🚖)次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达(dá )(👐)尔，用这(zhè )种(🚹)方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了(le )(🌔)迎(yíng )合观(guān )众，进而麻痹观众，使他们(😎)沉(🏌)湎在白日梦中，甘心情愿的(🍄)忍受资产阶级(🥏)的剥削。他甚(🤮)至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶(jiē )级，就需要(yào )把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。