1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）(👁)的展覽。展覽(🛹)場裡，藝(yì )術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存(cún )著。視覺上的震憾讓她久久不(bú )能自己，於是她決(💱)定帶(🌑)領我們，重回險地。我(🔝)們看到一間間(🤸)住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻(què )留下(xià )奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院(yuàn )(❕)裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和(🙎)「老(🎥)太太」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　　『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己(jǐ )不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給(🔬) Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓(ràng )我去拍(👔)這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們(🏉)出發前往拍片。在回到(dào )(😓) Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看(kàn )我的大筆記，好知道他將要拍的是甚(🥘)麼。筆(bǐ )記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活(🎁)都(⤴)註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的(de )(🏰)，沒有標記、沒有脈絡。我(wǒ )只不過是跟隨著因參觀現場而感受到(⤴)自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖(nuǎn )(🔷)的老人(rén )(📜)的(🍀)存在。』　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.