◎1975奧(ào )斯卡最佳外語片　(🏽)　◎1974紐約影評人協會最(zuì )佳導演及最佳影片　　三月(yuè )，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪(🖲)在(zài )石板路上(👑)，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年(nián )代亞德里亞海邊的(de )小(🙁)城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建(🔩)築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮(pí )的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值(zhí )中(zhōng )，迎接他的(💠)青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴(🌹)，費里(lǐ )尼(🥋)從容隨意地摘選擷取小鎮(😝)生活(🏒)的(de )切片與軼事，密密織就一片(piàn )記憶之網，在(zài )時代洪流與(yǔ )個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永(yǒng )遠是，也只能(🛃)是對他自己的(❓)紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作(🙅)品之一。影片一方面帶(👆)領觀眾走進費(🐣)里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹(🎇)客(🎆)觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的(⏩)生活細(🃏)節著手，真實地(🦀)重(chóng )現(xiàn )了二次大戰前後義大利境內(🌄)法(fǎ )西斯(sī )的樣貌。　　有趣的是，在(🔀)《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地(♿)看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈(liè )女、蕩婦的三位一體，母(mǔ )親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里(🈹)尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大(dà )的女(😓)體，不但是哺育孩童的母性泉源，也(🏃)是青年性啟蒙的開端。