1931年的柏林。一(yī )个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院(yuàn )是艺术家(🎗)的(🎹)工作室，纳粹在街(jiē )上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影。生活在澎湃，社会在发酵，在(💆)腐蚀(🔲)。只要还有工作，拥有德(dé )国研究博士学位的雅各(🚑)布·法比安白天写广(💞)告(gào )文案(🌙)，晚上就和(🥁)斯蒂芬·拉布德一起频繁出入(🎛)城市中比(🥔)较荒诞的场(chǎng )所。他的朋友-后来承认自己在(zài )(⛓)生活和职业的课(🤷)题(👃)上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比(bǐ )安却依然清醒而疏离。他等待着体面的胜利，却(què )没有真正相(xiàng )信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质(zhì )疑(⏲)自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中(🌂)的一缕希望。尽管(💣)与今天这个被人诟(gòu )病的世界有很(hěn )多相似(🚻)之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小(xiǎo )说(💁)《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出(chū )(⛅)阴暗的生存环境是一个挑战(zhàn )。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱(xiāng )之间的联系(xì )，以(🏺)及幸福梦想的瓦解。