◎简　　介　　1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.　　帕(pà )维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为(😎)捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作(✖)家之一(🚸),他创作了好(🤯)几部在捷克东欧电影史上占有重(🌚)要地位的影片.　　黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(hé )作的第二部作品，这两人(rén )是可以代表上世纪60年代捷克电影新浪潮(📸)流派的两位天才。　　在当(dāng )时的(de )东欧，一些有政治(zhì )报复的电影人希望(wàng )通过银幕来唤醒人们(men )对极权(quán )的认知和反(👩)抗，但囿于体制壁垒难以使用(yòng )(🍹)现实主义体裁，于是拍出了大(🍯)量科幻、童话、象征或神秘主义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。　　故事开(kāi )始于一场几乎毁掉全人类的战争之后，山野里出(chū )现(⛱)由一个老(lǎo )妇带领的八个年轻姑娘，她(🌸)们一路跋涉，寻(xún )找食物和或许还活着的(de )男人，希望成为“新世界之母”。　　当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征(🤬)物，却不像其它(😳)多数末世电影般(bān )先给出一片荒土和废墟的影像，并将角色披上盔(kuī )甲(🤯)、戴上面罩，塑造(⤴)得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片盎(àng )然生机，植物在疯(🛰)长，到处都(📑)是动物(wù )，片中的八位姑娘(☕)个个也健康丰满、强壮矫健。她(🐑)们(♈)就(jiù )这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中，只是(shì )见不到人，祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。　　影片强调她们是(👵)因懂事前就脱离了社会与(yǔ )(🔀)文明，于是不再具备某些被公认的“人性(xìng )”。片中有一些很残酷的镜头——动物(🚁)保护(hù )主义者一定难以忍(🧔)受(✝)——(🧑)譬如像一群(qún )狼(láng )(🧜)一样把一头奶牛剖开、用枪(qiāng )托砸碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎(zěn )样使(shǐ )用语言、文字(🛹)、杯子和枪，但没有办法使她们成为文明人，因为(wéi )她们失去(qù )了社会。　　影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人，从他那里见识了诸多文明的遗迹，譬如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一架(🍯)械动留(㊙)声机，她们只对留(liú )声机感兴趣——这里电影似乎在暗示：音乐与(yǔ )文明之间并非有必然的联系(🦂)。　　最终老妇(🎹)因病去(🐥)世(shì )，姑娘们冷漠地准备抛下农场老(lǎo )人(rén )离开，并(bìng )(⏹)要带走那架动留声机，老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情，他(😂)被姑娘们枪(qiāng )(👺)杀了(🐯)。　　电影里有太(🈵)多(🕤)的象征与隐(🌈)喻，每个人都可以给出自己的解释。另外，其黑白(bái )(⛑)影像细节锐利而构图绝妙，从远景(jǐng )到人物脸部特写的(de )镜头(tóu )切换干净果(🏋)断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判，这都是部深刻(kè )的经典之作。　　其(😩)实，上文中提到(dào )的那些(xiē )极权下(🥍)勇于政治干涉的电影(yǐng )人，他们中的一些(🏘)在革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来，他(tā )们是不得不用一(yī )些象征、意象、解构的方式来呈现其主题，结果主题却被形式颠覆了，他们的后期作(zuò )品成为了干脆的(de )试验影(🈲)像，尽管(🤗)依旧精(🔭)妙，却(♈)已是空中楼(💿)阁。